Audiovisual Ohlsen Overkill

2018-01-09

Photography 2017

Kodak Brownie Hawkeye, 02/2017

Yeah, right. I'm late with my December tradition of looking back on my year in photography.

The thing is not only that I didn't shoot that many films - and those mainly during the first half of 2017 -, but also that probably half of that stuff (if not more) isn't internet-ready yet. That means I have scanned the negatives, but not cleaned the dirt off them and resized them to web resolution.

And if I haven't optimized my pictures yet, I tend to forget them, so even though I haven't produced an overwhelming amount of photography last year, I have an astonishingly bad overview about what I've done.

Finally there's of course that one 35mm film in one of my La Sardinas, which I needed months and months to fill. Well, there are indeed still a couple of frames left.

So all in all I'm by far not ready to do a proper review of my shit. But I I want to have it done now, so I'll wing it somehow and probably miss one or two things.

Let's start not with film, but with the two digital themes which went through the whole year and were hardly to miss on this blog:

1. My 52 weeks of Lensbaby Sunday, presenting one digital shot taken with the Lensbaby lens each week. Did it stir some new interest and energy in experimenting with my DSLR and this lens? Honestly, not really. Most times I just cranked out something in the last minute. But I also did a couple of nice series, so while not a giant photographic kick this also wasn't for nothing.

Here are a couple of random impressions from my Lensbaby year:

2. Of course I shot tons of trashy concert pictures with my Harinezumi cameras again. The newer one, the Harinezumi 4.0 however only lasted until April. It was obviously not designed to be used as often and frequent as I did. On the Sunday of Roadburn Festival its internal battery was empty and couldn't be recharged anymore. Definitely disappointing.

Here are some of its last concert pictures:

And here's the final image before the camera died:

Luckily my Harinezumi 3.0 still lives. Here are come concert pictures I took with it:

Of course I have to mention one shot in particular! I was pretty pleased with my whole set from the Esben And The Witch show at Roadburn, and since that also was one of my favorite shows there, I'm very happy that this picture...

...ended up on the back cover of the live record:

I seldom used the Harinezumi for non-concert pictures, but for the sake of completeness here are some of those:

So, now finally to some film photographs:

I started into 2017 quite diligently with a couple of - surprise - winterly rolls.

Tori (Diana F+)

"Silver Cam"

La Sardina Sapphire Serpent

Kodak Brownie Hawkeye

I also dusted my scissors and cut some mask for my Holga again to revisited my scissorisms series after a long hiatus, shooting three double exposure films in January and April.

scissorism 13.3

scissorism 14.4

scissorism 15.4

scissorism 15.10

As always April was my busiest month, due to the tourist side programme of my Roadburn stay in Oisterwijk (Netherlands). But I also took pictures in Cologne, Hamburg and at home in Schleswig-Holstein.

Holga


Holga


Split Cam

Split Cam

Kodak Brownie Hawkeye

Exacta

In April there was also the Worldwide Pinhole Photography Day. I did a nice extra wide shot with my Holga Wide Pinhole Camera:

Holga WPC

During the rest of the summer I shot some nature and family pictures...

Kiev 88

... had very little tourism time between the Prophecy Fest days...

Rich Cam (one-way-camera)

Adox Golf

... filled the roll in my Adox Golf in Hamburg...

Adox Golf

... and that was it. I think.

Except for that one film that's still in in my La Sardia Belle Starr of course.

I can't really decide for a definite "favorite picture of the year" this time. Well, if I really had to, I'd choose that Esben And The Witch photograph. Having a Harinezumi picture in the artwork of a "live at Roadburn" album was kind of on my bucket list after all. And it is a good photo, so yeah, that one I guess.

2018-01-07

GODFLESH - Post Self

Es ist kein Zufall, dass dies das letzte Album meiner To-review-Liste aus dem gerade abgeschlossenen Jahr 2017 ist. Denn Godflesh sind als eine der wichtigsten Beschickerkapellen meines Soundtracks der frühen Neunziger Jahre einfach verdammt nah an meinem Herzen, und es fällt mir schwer wie bei kaum einer anderen Band, mich analytisch, objektiv von ihnen zu distanzieren. (Ich habe mich jetzt allerdings eh entschieden, es gar nicht erst zu versuchen.)

Und es erschien natürlich auch recht spät.

Trotzdem haben sie es noch auf meine Jahresbestenliste geschafft, auf einem guten achten Platz hinter Laibach und Ulver. Und ich glaube, dazu dürfte ich auch längerfristig noch stehen.

GODFLESH - Post Self (white vinyl) (2017)

Die Wiederkunft von Godflesh im Jahr 2014 mit "A World Lit Only By Fire" war ja eine zumindest oberflächlich sehr grobe, direkt in die Fresse gezielte Angelegenheit. Ein Statement, dass das Trio aus Justin Broadrick, G.C. Green und Drumcomputer sich in Sachen Heaviness, Hoffnungslosigkeit und katharsischer Zerstörungskraft auch fünfundzwanzig Jahre nach "Streetcleaner" vor nichts und niemandem zu verstecken brauchte.

"Post Self" scheint mit dem eröffnenden Titeltrack und den nachfolgenden beiden Stücken zunächst an das Vorgängeralbum anschließen zu wollen. Monströs drückende Riffs, der unverkennbar drahtig schnarrende Bass und Broadricks Gebrüll schlagen in eine sehr ähnliche Kerbe. Die Beats grooven vielleicht etwas zwingender, sind zumindest eindeutig breiter und reicher programmiert.

Ab "Mirror Of Finite Light" zeigt das Album dann mit jedem Track. was es tatsächlich will. Die Tendenz der ersten Stücken bestätigt sich vollends in viel konsequenterer Form, als man bis dahin ahnen konnte.
Wo 2014 auf Reduktion gesetzt wurde, macht sich nun dynamischere Texturen aus Rhythmus und Synthieflächen auf. Die Gitarre rückt in dieser Melange aus Brummen und Schweben manchmal sogar in den Hintergrund, was "Post Self" wie angekündigt sicherlich "weniger Metal" macht (als ob dies bei Godflesh überhaupt Relevanz hätte), den tiefgreifenden, introspektiveren Charakter des Albums allerdings verstärkt.

Für einen Rezensenten, der sich überlegt, welche Tracks seine Lieblinge sind, ist insbesondere die komplette zweite Hälfte von "Post Self" ein Alptraum. Godflesh zeigen sich experimentell, lassen innerhalb der einzelnen Stücke vieles passieren, arbeiten mit einer Palette, die innerhalb ihres stets eindeutig nach Godflesh klingenden Kosmos kaum breiter sein könnte. Da eröffnet jeder Track neue Facetten, jeder der zehn Tracks ist sein eigenes Biest, und es ist kein Füller dabei.

Wenn man den Vergleich zu den Klassikern der Achtziger und Neunziger Jahre sucht, dann muss man wohl sagen, dass es anders als bei "A World Lit Only By Fire" weniger die Alben sind, die als Bezugspunkt taugen, sondern vielmehr die immer etwas freier im Grundsound der Band herumrührenden EPs, von "Slavestate" und "Cold World" bis zu "Merciless" und der "Selfless"-Auskopplung "Crush My Soul".

Songtitelpaarungen wie "Post Self" und "Pre Self" oder "The Cyclic End" und "The Infinite End" belegen zwar, dass Broadrick und Green innerhalb eines klar abgesteckten Rahmens operieren. Dieser umschließt allerdings eines der reichhaltigsten Godflesh-Werke aller Zeiten.

Das Artwork der LP ist durch und durch klassisch. Religiöse Symbolik und ein gnadenlos reduzierendes Layout, welchem in diesem Fall sogar sämtliche Credits außer Songtitel und Erscheinungsjahr zum Opfer fallen. Die limitierte weiße Ausgabe ist besonders schön. Weißer als die A-Seite geht es wirklich kaum noch.

Wie immer unverzichtbar sind die diesmal drei Bonustracks der japanischen CD-Ausgabe, welche man ansonsten nur als Download direkt vom Künstler über Bandcamp bekommt. (Oder wenn man die LP dort rechtzeitig vorbestellt hat. Tonträger gibt es an der Stelle z.Zt. allerdings nicht mehr.)

Es gibt eine alternative, eher nach dem letzten Album klingende Version von "Parasite", sowie zwei weitere Stücke als "Dub" und für die postapokalyptische Tanzfläche optimierten "JK Flesh reshape". Das ist dann natürlich noch mal sehr viel weniger Metal, dafür aber saucool.

Danach hört man das ganze Ding entweder von vorne oder legt die stimmungsverwandte "Concrete Desert" von The Bug vs. Earth auf.

Highlights: Be God, Mortality Sorrow, The Cyclic End, Mirror Of Finite Light, In Your Shadow (JK Flesh Reshape)