KING WOMAN und C✩CKSTAR: THE SEX MESSIAH live im Betty, Hamburg (02. Oktober 2026)

Diese Tour kam schon seltsam aus dem Nichts. Kein neues Album in Sicht, aber trotzdem haben King Woman einfach mal fünf Jahre "Celestial Blues" gefeiert. Ok, Moment... da war doch was. Ja, als das Ding rauskam, war der Livebetrieb ja großflächig ausgesetzt. Hier wurde also nur ein überfälliges Gastspiel nachgeholt - und der Besucherzuspruch im Betty zeigte, dass viele Fans sehnsüchtig darauf gewartet hatten.

Für mich wartete aber erst einmal das Hindernis des digitalen Einlasses. Da ich die Handyabhängigkeit in diesem Moment nicht mag, drucke ich mir Konzerttickets nach Möglichkeit immer aus. Diese Möglichkeit gab es aber diesmal nicht. Und schon stehst Du da mit geöffneter ticketmaster-Seite, aber dein QR-Code wird nicht akzeptiert. Du lädst dir also die scheiß App herunter, und der Download dauert länger als irgendetwas zuvor in deinem Leben. Und als du sie endlich installiert hast, entstehen Zivilisationen und vergehen wieder, während du versuchst, dich in der App einzuloggen. Zum Glück war ich nicht alleine mit Einlassproblemen und es stellte sich heraus, dass die Veranstaltung auf Veranstalterseite noch nicht komplett ins System eingepflegt war. Es klappte dann also doch und ich konnte die App gleich wieder löschen.

Ob das Einloggen jemals geklappt hätte? Das werde ich wohl genauso wenig erfahren wie ich jemals den Instagram-Kanal des Künstlers wiederfinden werde, der den Abend eröffnete.

C✩CKSTAR: THE SEX MESSIAH

Und mit "der" Künstler habe ich auch schon das Problem, welches mir ein auf Englisch verfasster Text durch die Neutralität der Sprache  erspart hätte. Ich erinnere mich, dass es sich bei Cockstar um das Metal-Projekt eines französischen DJs handelt, aber ob die Geschlechteridentität weiblich ist, oder ob die Designierung Typ ist und es sich um eine provokante Dragnummer handelt - ich weiß es nicht. Auf jeden Fall hilft der wenig subtile Name nicht dabei, irgendwelche Infos online (wieder) zu finden.

Musikalisch war an diesem mit einer halben Stunde weder zu lang noch zu kurt bemessenen Soloauftritt vieles vorproduziert, (häufig noch geloopte) Gitarre und stark verfremdter Gesang wurden aber live dargeboten. Stilistisch würde ich es Industrial Metal mit EBM-Anflügen bezeichnen, auf jeden Fall ein ähnlich deutlicher Trip in die Neunziger wie die nu-metal-lastige Musikauswahl, die vor der Show vom Band lief. (Ok, Evanescence sind frühe 2000er...) Der verzerrte Gesang ähnelte meistens im Grunde dem Refrain von Ministrys "Scarecrow".

Ich würde mir dafür auf Konserve kein Bein ausreißen, aber als Einstimmung hier war C✩ckstar: The Sex Messiah eine ganz ordentliche, launige Nummer.

KING WOMAN

Sind King Woman die größte Hitmaschine unter den shoegazigen Doombands? Wenn man erlebt, wie viele Kracher die Gruppe um die eigenwillig charismatische Sängerin Kristina Esfandiari mit nur zwei Alben von stinknormaler Spielzeit live zum besten gibt, dann muss man schon ganz klar attestieren, dass die New Yorker auf dem Songwritingniveau von Chelsea Wolfe oder Rebecca Vernon (The Keening, SubRosa) operieren. Und dabei bin ich mir nicht einmal sicher, ob das Debüt "Created In the Image of Suffering" in der Setliste überhaupt berücksichtigt wurde, während von "Celestial Blues" wirklich alle neun Tracks, allerdings nicht in Tonträgerreihenfolge) vertreten waren.

Egal ob "Coil", "Golgotha", "Psychic Wound"... Die Reaktion auf den stark von Grunge und Post Metal beeinflussten Sound der fünfköpfigen Band war von Anfang an frenetisch und insbesondere Esfandiari nahm diese Energie dankbar auf und stärkte die Verbindung noch durch Ausflüge ins Publikum. Im Finale, einer extralangen Version von "Morning Star" und dem Stone Roses-Cover "I Wanna Be Adored" als Zugabe gab es dann gar kein Halten mehr und der ganze Raum überquerte gemeinsam die Brücke zur absoluten Doom-Glückseligkeit. Wow, was bin ich froh, hinter dieser großartigen Gruppe endlich das Live-Häkchen gesetzt zu haben!
Hoffentlich kann man das in nicht allzu ferner Zukunft, gerne dann mit neuem Album im Gepäck, wiederholen.

[Nicht spielzeugfotografisch festgehalten, aber der Fashion Blogger in mir sagt, dass ich es erwähnen soll: Zehensocken? Alter Hut! Zehen-Schuhe? Von gestern! Zehen-High-Heels? Willkommen in der Zukunft! Da kann Mugatus Klavierkrawatte einpacken.]   

CONAN und THRA live im Betty, Hamburg (24. Oktober 2025)

Betty wer? Betty wo?

Ok, das Headcrash in der Peripherie der Reeperbahn heißt jetzt Betty. Ansonsten hat sich aber nichts wesentliches geändert. Es gibt wohl eine neue Soundanlage, was ich aber nicht eigenständig bemerkt hätte. Vielleicht hätte man also eher nach Vorbild des Logo in eine Klimaanlage investieren sollen? Es wurde am Freitag jedenfalls ganz schon schwül im Laden - auf den Toiletten stand sogar schon Dunst in der Luft, hörte ich.

Aber was soll's? Konzeptionell passte es ja zumindest, dass vor Schweiß und Luftfeuchtigkeit die Muskeln der anwesenden Barbar(inn)en glänzten, als Conan zu Gast waren.

THRA

Ebenso passte die Wahl der Vorband. Die Amis Thra waren eine gute Einstimmung, teilten sie mit dem Headliner doch die Vorliebe für menschenverachtend verheerenden Bass- und Gitarrensound und einen durch den Boden zurück ins Erdgeschoss dampfhammernde Riffs.

Stilistisch setzte das Quartett mit einem der Gitarristen und Bassist als sich abwechselnden Brüllaffen sich allerdings auch genügend ab, war ihre Version von Doom doch direkt mit Sludge Metal, Death und Crust verbunden.

Eine garstige, gnadenlose Tracht Prügel!

CONAN

Acht Jahre? Wirklich? Ich habe es nun bereits mehrfach nachgerechnet. Wow! Ich wusste ja, dass ich mehrere Gelegenheiten, die Großmeister des Caveman Battle Doom in Hamburg zu sehen, nicht genutzt hatte, aber dass die Conan-Show mit Monolord im Bambi Galore nun bereits so lange zurück liegt, hat mich doch gerade etwas geschockt.

Bei den Cimmerischen Liverpoolern gab es in der Zwischenzeit nicht nur ein paar neue Alben, sondern auch einen Besetzungswechsel am Bass, wo nun Krachmusikveteran David Riyley, der früher in Fudge Tunnel lärmte, sein tieftönendes wie -hängendes Instrument in teils kritischer Bodennähe malträtiert und auch die Aufgabe des tieferen Duettpartners zum giftigen Geschrei von Jon Davis übernommen hat.

Aus Davis ist indes immer noch kein Joe Satriani geworden. Nein, es ist ein seltenes Glück, wenn die höheren Saiten und Bünde überhaupt in sein Wahrnehmungsfeld rutschen. Stattdessen mörderisch kriechene oder rumpelnde Monsterriffs en masse.
Der bewusst stumpfe Primitivismus von Conan ist ein Paradebeispiel dafür, wie man auch ohne atemberaubende technische Fähigkeiten einfach mit der richtigen Attitüde - und vor allem dem korrekten Maß an Besessenheit vom perfekten Zermalmungssound - das Ziel erreichen kann.

Was das Trio auch an diesem Abend wieder auszeichnete, war, dass der oft repetive Stumpfsinn nie langweilig wurde. Auch wenn er aus der ersten Reihe erlebt schon sehr ohrenbetäubend dreschte, war vor allem Drummer Johnny King die Wildcard, welche um die geradeaus tuckernden und walzenden Riffs mit variantenreichem Spiel und synkopischen Fills Akzente setzte. Anspruchsvoll - aber in der Gesamwirkung immer noch noch herrlich befreiend stumpf. Geil!

Ein brutales Synchron-Kopfnickfest vom feinsten!